桑塔格的《論攝影》形容這是“攝影機(jī)作為陰莖”，的確通篇灌滿驚悚的性幻想，一個(gè)精神分裂連環(huán)殺手處男和他的“暗房秘密”，營(yíng)造攝影之于現(xiàn)實(shí)的虛構(gòu)感。中途看到E舞臺(tái)男主殺替身女演員時(shí)，事后回想起這一幕，竟也出現(xiàn)在戈達(dá)爾《電影史：1A》中。男主拍攝下她正在拍攝他的影像畫面后用攝影機(jī)將她殺害，這個(gè)時(shí)刻就產(chǎn)生了“電影機(jī)器的反觀”。這也是導(dǎo)演的反思：影像記錄現(xiàn)實(shí)的被動(dòng)（人操控機(jī)器）與主動(dòng)（機(jī)器操控人）。個(gè)人覺(jué)得不比同年希區(qū)柯克的《驚魂記》差，之后也啟發(fā)了基氏的《愛(ài)情短片》和安東尼奧尼的《放大》，是一部有著些許元電影性質(zhì)的cult片。最重要是拍得好，深夜看挺嚇人的。