身心疲憊時會習慣性看山田洋次，不知為何已經(jīng)成了習慣。他是沒有小津那么壓抑的，小津之所以會壓抑是因為形式上的精純。山田洋次的風格卻是很平易近人的，很自由，收放自如。而且他真的不濫情，每當情節(jié)發(fā)展到某個關(guān)鍵節(jié)點的時候，他總是控制得很好，好像天生對極端的表達方式免疫似的。他所呈現(xiàn)的一切都是觀影者能受得了的，對于那種震驚的效果他好像從來不心動。所以看電影的人若有笑淚，那也不過是我們完全可以理解的笑與淚，并不是超出日常的經(jīng)驗范疇之外的，會讓人困惑的。然而，還是會在一種完全不自知的狀態(tài)下被他成功地帶進電影里，這是如何做到的呢？我想，應是一種距離所產(chǎn)生的效果吧。導演和他做出來的作品是有距離的，和生活本身也是有距離的。它們構(gòu)成了一個穩(wěn)定的三角形。而內(nèi)地翻拍的《麻煩家族》之所以會那么失敗，就在于沒有那種距離。