養(yǎng)成了好習(xí)慣，看電影睡著不再苛責(zé)自己，要學(xué)會(huì)從導(dǎo)演身上找問(wèn)題，開場(chǎng)從暗處一路穿過(guò)花田奔進(jìn)世界是個(gè)很叫人憧憬的開局，那是感官?gòu)乃矫艿陌堤幹饾u擴(kuò)大，被呢喃之外的聲音，圖像，陌生的面孔充占直至稀釋消無(wú)，再跑不回那個(gè)童年秘境般的親密黑暗，以為會(huì)看到敘事依照這個(gè)邏輯展開，結(jié)果接踵而來(lái)的只是在無(wú)窮的中近景淺景深鏡頭中消耗到凝滯的情感，它讓導(dǎo)演在前半段對(duì)二人感情的鋪墊絲毫沒能產(chǎn)生積壓的效應(yīng)，而影片幾乎對(duì)半二分的情節(jié)比重早就決定了它不是一部處理失孤掉進(jìn)日常時(shí)間長(zhǎng)河中激起陣陣隱痛的電影，它相反在暗示一種急轉(zhuǎn)直下中的情感強(qiáng)度，和不得言說(shuō)的壓抑，小演員雖然既有綿柔又藏反骨，但在一板一眼規(guī)制后的情節(jié)中表演就像冰球場(chǎng)上被規(guī)定好了方向的沖撞，空間里幾乎沒有回聲在發(fā)酵，重回花田那末是無(wú)可能的了，卻是因?yàn)槟腔ㄌ锉揪褪侨嗽臁?