6/10。突然漂浮出敘事節(jié)奏的離題部分才是瓦爾達(dá)的影像核心，在勃良地葡萄莊園的拍攝旅程中，她首先想起了博物館的畫(huà)作《最后的審判》，穿插和講述完畫(huà)中的故事再轉(zhuǎn)回葡萄園，這種離題總是游戲般存在于紀(jì)錄片中，她有時(shí)直接跳出來(lái)，在鏡頭前扛起大捆的麥穗，彎腰擺出拾穗者的姿勢(shì)，有時(shí)突發(fā)奇想，把手伸到拍攝的公路上做抓握卡車(chē)的游戲，還有時(shí)是無(wú)意間撿拾起自己衰老的時(shí)光，她撿起失去指針的時(shí)鐘，當(dāng)她回家打開(kāi)旅行的手提箱清理紀(jì)念品，刻滿(mǎn)皺紋的手在《薩斯基亞》的畫(huà)片上撫摸移動(dòng)，在講完拍攝初衷后，轉(zhuǎn)而面對(duì)鏡頭梳理自己稀疏的紅發(fā)，讓觀眾看到其中掩藏的白發(fā)，代表永恒的時(shí)鐘和銘刻著靈魂的皺紋、白發(fā)體現(xiàn)了她的自我思考。瓦爾達(dá)采訪和了解拾荒者的生活、愛(ài)好，這是對(duì)當(dāng)下排外主義的政治擔(dān)憂(yōu)，一如她手持DV拍下反對(duì)極右黨領(lǐng)導(dǎo)人瑪麗·勒龐的游行。