不是依靠曲折離奇的懸疑推理取勝，而是絲絲入扣的由外到內(nèi)慢慢滲透進(jìn)骨子里的“夢魘”一般，“家庭”再一次成為美國人民的創(chuàng)傷與自我拯救的方式，相比更具格調(diào)、深邃洞見的《真探》，《東城夢魘》還是更偏向小單元的“家庭”與情感，如同片中的各個(gè)人物一樣，我們都會被困在自我的囚籠里無法逃離掙脫，那些時(shí)常出現(xiàn)的沉默時(shí)刻與瑣碎日常構(gòu)成了大多數(shù)人的生活，而這也是影評著重表現(xiàn)的真實(shí)質(zhì)感，經(jīng)歷夢魘的折磨蘇醒后的空白時(shí)刻成為生活再次出發(fā)的起點(diǎn)，不高級但很接地氣。