難道不是又一種偶然與想象？在對(duì)謬世的惶恐與命格的臣服中，人物側(cè)寫重要嗎？劇情反轉(zhuǎn)又重要嗎？拋開所有障眼的煙霧，如結(jié)局時(shí)于堇松開的那把槍和依偎的那副肉體，真正引起波瀾的不依然是某一刻在場(chǎng)或不在場(chǎng)的遠(yuǎn)近親疏？對(duì)某個(gè)人、某處場(chǎng)所、某份理想、甚至某個(gè)時(shí)代。 婁燁同樣在求變。以往作品中，他擅長(zhǎng)率先亮出人物的明面，再半途換牌，用破滅后的眷戀拴住觀眾的心；而在本片中，謎面始終堅(jiān)不可摧，直至尾聲燃燒與湮滅同時(shí)發(fā)生，面具與面孔不再留有縫隙，他刻意拉開觀眾與人物之間的距離，讓你無法碰觸，唯有遙望。