
繁城之下是由王錚執(zhí)導(dǎo),白宇帆,寧理,向涵之,劉怡潼,張昊唯,曾黎,宗俊濤,于垚,王策,孫斌,曹征,蔣一銘,葛四,張晞臨,牛寶軍,武澤錦熙,王魯主演的一部國產(chǎn)劇。主要講述了:明朝萬歷三十七年,江南蠹縣縣城,接連發(fā)生兇案,死者身份各異,彼此毫無關(guān)聯(lián),尸體被布置成離奇的姿勢,每個案發(fā)現(xiàn)場都留有一句話。作為第一個受害者的徒弟,小捕快曲三更協(xié)同小伙伴展開調(diào)查,隨著調(diào)查的深入,三教

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巖石薔薇:139.206.11.138我錯了,我應(yīng)該看完再打分。韓國人太能拍了,打著情色的幌子拍純愛小清新,臊死我這個女流氓了!這么三俗的題材,男女主兩個半小時一次都沒上…別玩兒我了好么,看朱智勛那背肌我都想把他給上了!
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洛暢:123.233.220.131D+/ 不大行,有點(diǎn)過度概念化了。阿莫多瓦的情欲似乎更適合在多人間流轉(zhuǎn)形成一種相互輝映碰撞的效果。在兩個人之間雖然能捕捉到撕裂性的心理角力片段,但是整體上很容易顯得缺乏鋪墊甚至強(qiáng)扭?!抖放J俊返暮?/3就已經(jīng)有了點(diǎn)類似的問題,這部則從中段就逐漸顯露,女主的表演說服力明顯不及班德拉斯。另一方面的問題則是當(dāng)代愛情神話的不成立。阿莫多瓦的電影世界本身就很大程度地超離于當(dāng)代世界。在這樣一個本就十分開放且無拘束的語境下,要隔離出一個“精神病人”的愛情故事,難免有生造之嫌。因而結(jié)尾要去尋回一個被毀滅的原鄉(xiāng)也顯得十分刻意。簡言之,阿莫多瓦拍的本來就是邊緣性的“精神病人”,何必特地提取一個“精神病人”?
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林黑黑:210.47.141.131The Beatles的歌從頭唱到尾,老粉根本抵擋不住,全程搖擺度過。整個片子都在傳遞一個概念:All you need is love.但是回到現(xiàn)實(shí)中,parenting哪里可能有愛就好。非常不喜歡律師的這條線,就算要捏造一個看起來完美但是內(nèi)心和生活漏洞百出,卻在為殘疾人打官司中得到“救贖”的律師,整個故事寫得也太戲劇太過,從而煽情到不真實(shí)了。相似的角色在同類型的片子《55步》中就處理得好得多。一個專業(yè)且老道的律師怎么可能就因?yàn)橥碌囊稽c(diǎn)議論隨意地去付出這么大代價去義務(wù)代理這樣的案子,且在整個官司過程中毫無保留地暴露自己的一切軟弱在自己的代理人面前。她的動機(jī),轉(zhuǎn)變和情緒都令人困惑,難以信服,存在的目的似乎只是為了烘托主角的光環(huán)。這種刻意打壓“強(qiáng)者”,高舉“弱者”的筆調(diào)讓人非常不舒服。
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泡泡魚:171.8.221.15tvb的家具擺設(shè)都不肯花血本。胡定欣是我堅(jiān)定要喜歡的人了~演技真是很棒!人也美~最后angel的死 桑了我的心
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小區(qū)服瑤瑤公主:61.232.138.160四星半.節(jié)奏感是《賭徒鮑伯》的靈魂.梅爾維爾的調(diào)度極接近c(diǎn)horeography,用深焦鏡頭放大運(yùn)動量,重在"踩點(diǎn)",因此鏡頭組接的模式只配合音樂氣氛而無需顧慮被攝物位置的邏輯關(guān)系;不難發(fā)現(xiàn)每場戲(事實(shí)上,此時影片最小單位已經(jīng)不是scene而是shot)的持續(xù)時間極少超過兩分鐘,正是這使得結(jié)尾突然拉長的賭博戲碼張力十足.