德國表現(xiàn)主義末期電影；借助“舒夫坦法”，利用反射鏡裝置以小模型代替巨大建造物。影片細(xì)節(jié)繁瑣，20小時(shí)工作制，勞工五位編號(hào)，修復(fù)后的版本邏輯已經(jīng)通順，仍遺失弗雷德闖入羅特王的閣樓解救瑪利亞的膠片……瑪利亞被想象為未來的夏娃，與其說是救世主，不如說是綏靖政策的下達(dá)者，這樣來看真假瑪利亞并無區(qū)別——假瑪利亞只是為了引出鬧劇與圣經(jīng)隱喻的大洪水；大洪水橋段被HG威爾斯稱作“至為愚蠢”，因?yàn)榉炊S刺了左翼集體在狂熱狀態(tài)下的慘無人性；影片結(jié)束時(shí)，專制的權(quán)力更加夸張，甚至已經(jīng)入侵集體意識(shí)的領(lǐng)域，潛意識(shí)層面上比《意志的勝利》還要具有洗腦性質(zhì)，難怪說希特勒上臺(tái)后第一時(shí)間找弗里茨朗去為自己拍片，鋼鐵洪流和未來想象下隱藏了立場和意識(shí)形態(tài)，不過為一個(gè)傳統(tǒng)的宗教故事