《紐約的一個(gè)雨天》中的柴勒梅德是一種自戀沉溺，然而在《里夫金的電影節(jié)》中，即便伍迪在延續(xù)自身的喜劇風(fēng)格以及歐洲電影cosplay秀，但我們終于看到了一種“危機(jī)”，并不是他90年代創(chuàng)作生涯中期被費(fèi)里尼，伯格曼建立起的形而上危機(jī)，不是被他預(yù)演了多次的死亡，或許僅僅是一個(gè)沒(méi)有反應(yīng)鏡頭的結(jié)尾，一種被華萊士·肖恩飾演的“Mort”禿頂，肥胖的丑角形象呈現(xiàn)的Awkwardness，伍迪完全通過(guò)文本將災(zāi)難般，永遠(yuǎn)不會(huì)完結(jié)的電影節(jié)呈現(xiàn)為一個(gè)處在地獄之中的身體，又在其傳統(tǒng)藝能的三角關(guān)系以及紐約的擬人替代物中得到了片刻解放。但它并不存在，模仿的黑白影像從扁平的構(gòu)圖上呈現(xiàn)了在鏡頭語(yǔ)言上與其心目中的萬(wàn)神殿之間的界限，或者本身取消了奧森威爾斯的景深鏡頭。但無(wú)論如何，這場(chǎng)戲都將結(jié)束于一聲嘆息。