塔蒂通過(guò)刻意淡化主體與人物的核心地位，在玩樂(lè)與嬉笑中對(duì)現(xiàn)代性進(jìn)行了尖刻的解構(gòu)。在同期聲的設(shè)置上，塔蒂將人物的對(duì)話降低到與環(huán)境音同等的地位上，反而擴(kuò)充了聲音的縱深；在影像調(diào)度上，塔蒂以深焦鏡頭取消了主人公的核心地位，在去中心的畫(huà)面中諷刺了現(xiàn)代性中主體的狂妄；在情節(jié)上，塔蒂放棄以邏輯線為主導(dǎo)的蒙太奇拼接，粉碎了現(xiàn)代性與理性相連的傳統(tǒng)印象。玻璃是影片中重要的意向，在展現(xiàn)現(xiàn)代化意味的同時(shí)人也被異化為櫥窗里被凝視的對(duì)象，艾菲爾鐵塔倒映在玻璃上更是現(xiàn)代性意識(shí)建構(gòu)的影像表達(dá)。最后大型環(huán)島的喜劇效果真是神來(lái)之筆，塔蒂以絕妙的構(gòu)思展現(xiàn)了現(xiàn)代性并沒(méi)有給人帶來(lái)便利，而是不斷地給人添堵。