開(kāi)場(chǎng)高仿鬼追人，緊接著頭皮一緊，開(kāi)啟魂不附體的痛覺(jué)視聽(tīng)盛宴，李·克羅寧非常精準(zhǔn)的把握住《鬼玩人》的未來(lái)走向：酷刑電影。從1981年山姆·雷米創(chuàng)立《鬼玩人》至今，整個(gè)系列的影像氣質(zhì)與視覺(jué)表達(dá)脫胎換骨，前三部喜劇意味濃厚，“玩”為主基調(diào)，雖然也有部分嚇人元素，但整體還是恐怖鬧劇的質(zhì)感。到了費(fèi)德·阿爾瓦雷茲13版《鬼玩人：尸變》剔除一切喜感，擁抱血漿，徹底由魔幻電影變成酷刑電影。而李·克羅寧還是不滿足，《鬼玩人崛起》在保留眾多名場(chǎng)面的同時(shí)又做出不同層面上的創(chuàng)新，林中小屋換為高樓密室，藤蔓換為電纜，血雨換為血池，好友反目換為家族滅門，將一個(gè)古老邪惡傳說(shuō)安置在都會(huì)語(yǔ)境之中，一種來(lái)源于鬼魂的極致掌控誕生了：真正的邪惡詛咒從來(lái)不是依靠森林或者偏僻山區(qū)的特殊環(huán)境，而是哪怕放置于當(dāng)代城市空間內(nèi)，你依舊無(wú)處可逃