對(duì)比卓別林基頓劉別謙勞埃德的劇情片，塔蒂的形式是非常疏懶的，他似乎不意圖去遷就一條緊湊的故事線索，甚至他本人的出鏡也只是作為這些場(chǎng)景的點(diǎn)綴。把這些流浪在敘事之外的場(chǎng)景配合起來(lái)，則會(huì)發(fā)現(xiàn)，他鏡頭下的全景多于喜劇性的特寫(xiě)，他的關(guān)注點(diǎn)落在了一種空間的把握，人物的身體與空間之間形成的戲劇效應(yīng)（兩位主人被困在車(chē)庫(kù)，客人來(lái)訪時(shí)對(duì)道路的選擇，于洛先生在水池和平地間的相互挪移），場(chǎng)景像水輪一樣地翻轉(zhuǎn)，而我們的主角，于洛先生只是偶爾化入場(chǎng)景，懶洋洋地增添一些喜劇的質(zhì)地。