在貼合游戲類(lèi)型上走偏了，形似神不似，許多設(shè)置都是游戲的設(shè)置，在女性服裝的設(shè)計(jì)（聞人羽、阿阮），四人團(tuán)隊(duì)里有靈力治愈系的設(shè)置（阿阮），抒情對(duì)白發(fā)生的場(chǎng)景與剪接（阿阮與夏夷則船上那段），分段情節(jié)的拆解（畫(huà)卷不直接拿走）等等，但所有的這些都沒(méi)有游戲最重要的東西——體驗(yàn)感，和《頭號(hào)玩家》是相反的。王力宏拿錯(cuò)了劇本，他并不適合這種尬在中間的偏屌絲的角色。有些場(chǎng)景概念好執(zhí)行得卻不精彩，畫(huà)卷大戰(zhàn)一段便制造了三重空間的概念（團(tuán)子飛行中的船、船體內(nèi)部反派與樂(lè)無(wú)異等搶奪畫(huà)卷和畫(huà)卷世界里夏夷則與阿阮相遇），類(lèi)比《盜夢(mèng)空間》它缺乏每個(gè)空間里被關(guān)注的主角和故事，也缺乏更復(fù)雜精巧的設(shè)計(jì)。開(kāi)船去夜明珠一段在《千星之城》里也有相同段落，驚險(xiǎn)度也制造不夠，好像走過(guò)場(chǎng)，那一場(chǎng)組隊(duì)的文戲更是尷尬，在主旋律與反類(lèi)型中搖擺。