其實(shí)是蠻陳舊的話題了，尤其是時(shí)值全球風(fēng)起云涌的左派思潮，電影捍衛(wèi)的階級(jí)立場(chǎng)與斗爭(zhēng)史觀就尤顯可疑?；蛟S可以同當(dāng)時(shí)遙遠(yuǎn)東方的社會(huì)革命產(chǎn)生呼應(yīng)嗎？但是貝托魯區(qū)無(wú)論如何也不會(huì)想到，在七十年代講述世紀(jì)初階級(jí)斗爭(zhēng)濫觴的故事，卻也突然聽(tīng)到了現(xiàn)實(shí)世界紅色政治逐漸瓦解的挽鐘。一興一落七十年，少年之愛(ài)歸于號(hào)角，歸于虛無(wú)，歸于舞動(dòng)紅旗的凜凜東風(fēng)。貝托魯奇可以借助諸多符號(hào)挑動(dòng)影像的宿命隱喻，卻無(wú)法在浮動(dòng)的英文語(yǔ)境中重構(gòu)意大利人民骨骼中的開(kāi)闊與蒼涼。