從楊雁雁飾演的中文老師心理出發(fā)，表層外露的是“失神”的中年女性困境，以及微妙的跨文化語境討論，但掰開來其實全是社會問題。完全可以當作《爸媽不在家》的續(xù)集，主線和內核則高度相仿于《男人四十》，而陳哲藝比起許鞍華倒是更像法哈蒂，一切都圓潤得沒有破綻：淋漓復雜、有痛感又出奇干凈的情感，幾次只聞其聲的哭，供以喘息的車內限制空間，兩種都以“表演”呈現(xiàn)的武術，寫在手臂的“幫”字，紅墨水暈掉的“學生與老師”，用紅塑料袋裝的馬來西亞榴蓮，以及每句臺詞、每個字節(jié)的語言選擇，全部都牢牢組裝在一起。