至少相比《星際牛仔》來說，渡邊不再那么熱衷于講中年大道理了，這真是一大進步。本片的最大特色在于它那看似不統(tǒng)一和自相矛盾的演出風格的碰撞，一方面它采用復古的以留白為中心的類浮世繪技法，全程都在刻意避免對戲劇高潮做出任何直接的突出和強調(diào)，以至于很多對矛盾的處理就像是沒頭沒尾一般，然而這種對故事完整性的削弱卻恰恰制造了一種旅途永不結(jié)束的無限感，令尚未被完全耗盡在路程上的角色們能夠帶著關(guān)于宿命的隱喻繼續(xù)走下去；另一方面，它又激進地使用Rap、搓盤以及種種超出時代語境的元素來打破這種傳統(tǒng)，這表現(xiàn)得像是對沉重內(nèi)核的輕拿輕放，實際卻相反，其所代表的不徹底的反叛正如帶著向日葵氣息的武士終究不能抵達終點的失敗斗爭。盡管如此，無須抵達任何終點的主角們依然有機會從罪的枷鎖中解脫，走向那一致和完滿的無限寬廣的世界。