3.5 如果最后有一個(gè)趨近第一部結(jié)局反轉(zhuǎn)力度的收尾，那這第三部就完美了。《逃離猩球》進(jìn)一步表達(dá)了猩球IP背后主創(chuàng)的反思，回到過(guò)去這種把戲看似老套，但主創(chuàng)卻善加利用，讓第三部成為站在人猿視角反思人類(lèi)社會(huì)的一部佳作，在情節(jié)設(shè)計(jì)上，更是讓兩名人猿主角與第一部的泰勒位置倒轉(zhuǎn)，同樣是個(gè)人逃離體制的行動(dòng)主線，同樣在體制內(nèi)有擁有人道關(guān)懷的人類(lèi)科學(xué)家?guī)椭麄?，既深化了原本猩球系列的反思色彩，又表明了跨越物種的統(tǒng)一性。開(kāi)片階段兩名人猿說(shuō)出了未來(lái)末世的預(yù)言，1971年的編導(dǎo)處理的還是過(guò)于輕易了，如果讓維倫紐瓦今天來(lái)拍，那其實(shí)就是“上帝降臨”般重的戲碼，人猿的崛起歷史，也有著第二次人類(lèi)啟蒙思想的意味，首先要學(xué)會(huì)說(shuō)“不”。從文本來(lái)看是超越時(shí)代的存在，但電影處理手法上還是時(shí)代局限性過(guò)強(qiáng)，不過(guò)她的無(wú)數(shù)變體早在這個(gè)時(shí)代開(kāi)花結(jié)果了。