經(jīng)歷絕對(duì)漫長(zhǎng)和煎熬的三個(gè)半小時(shí)觀看，阿克曼通過簡(jiǎn)單的機(jī)位和固定長(zhǎng)鏡頭，強(qiáng)制性地將讓娜·迪爾曼繁復(fù)生活中的沉悶乏味施壓給觀眾，在影片中，觀眾看不到任何趣味、快樂，只有一個(gè)被圍困于房子（家務(wù)、責(zé)任）和工作（賣淫）的母親/女人，阿克曼幾乎沒有刻意去展現(xiàn)讓娜·迪爾曼的情緒起伏，但通過觀看“空洞”、忍受“乏味”，我們似乎可以感受到她那如西西弗斯般重復(fù)壓抑的生活，“不在沉默中爆發(fā)，就在沉默中滅亡”，很難說結(jié)局是源于迪爾曼主觀意愿的反抗，還是一次偶然的失控，最后在她臉上看不到勝利的喜悅，也看不到不安的情緒，只有一如既往的沉默（但沉默能使得觀眾對(duì)此施加無限想象…比如隱忍、麻木、痛苦等等）。// “阿克曼把家居生活處理成隱含有性壓迫和經(jīng)濟(jì)剝削的含義：家務(wù)是女人的工作，賣淫也是?！保ā妒澜珉娪笆贰罚?