（8.0/10）相當(dāng)驚艷的處女作了，金球?qū)а萏崦磥?lái)確實(shí)。女主的一生本身就有問(wèn)題，對(duì)旁人的刻意疏離。對(duì)背包客的擔(dān)憂、對(duì)老教授的惡意揣測(cè)、對(duì)自己母親的回避、對(duì)當(dāng)?shù)丶易宓膼阂?、偷竊娃娃后時(shí)刻以為總有奸臣要害朕的聯(lián)想，這些行為的極端結(jié)果也意味著拋棄家庭尤其是孩子的必然。而這次度假中從妮娜母女身上看到的自己的過(guò)往卻恰恰治好了心結(jié)。這是一條可能不大會(huì)被凸顯的暗線。而最明顯的區(qū)別是，吉倫哈爾搭配科爾曼讓我們看到了幾乎所有男性導(dǎo)演電影中無(wú)法出現(xiàn)的女性視角，主要是那些碎片化的日常生活的處理。你也可以說(shuō)吉倫哈爾是在用情緒替代行動(dòng)來(lái)表現(xiàn)這位女性，但男性導(dǎo)演們使用情緒時(shí)會(huì)明顯不同。以及，這個(gè)意義上，我一直覺(jué)得畢格羅是生物性別為女的“男導(dǎo)演”，而不是“女性主義導(dǎo)演”。