能從片中看出王家衛(wèi)、賈樟柯，甚至姜文本身的“影子”，但謝飛的創(chuàng)作明顯是先于他們的。這種多風(fēng)格的雜糅中，又透露出本身的多重作者化，夾縫中的第四代導(dǎo)演屬實不易（也應(yīng)該被看見）。不論是穿街走巷的自行車聲，還是在出租車上從墨鏡里漏出的眼淚，抑或是最后順著人流逆行的泉子…這些近乎于白描的詩意與龐大的社會現(xiàn)實交雜，正是青春一體兩面的特質(zhì)。含混巧妙的臺詞，本命年里不間斷的紅色，隨著姜文每次手淫，有了血的顏色。藝術(shù)概念承接蘇俄文化，情節(jié)是《出租車司機(jī)》式的，一部第六代導(dǎo)演式的先聲。