重要的是紀錄片理念上的革新——從要求被拍攝對象在鏡頭前表現(xiàn)如常，到用攝影機激發(fā)他們的超越性狀態(tài)——有關“真實電影”的討論實在地拓寬了紀實影像的邊界；最后讓所有出鏡者一同觀賞影片并發(fā)表觀點，更是把電影的形式實驗又拉高了一截。不過因為受訪者各異，內(nèi)容也包羅萬象，沒有一個具體的主題，所以在素材組織上稍顯混亂。雎安奇的“北京的風大嗎”之問是消解掉“你幸福嗎”在意義層面的束縛，而央視街采原封不動地借用和收編就是照貓畫虎了。