看過太多明亮的電影，一度忘記還有這樣隱秘的黑處。我想起來老姥姥還在世時，她那間永不見天日的小屋，暗沉沉地，推門進(jìn)去像是穿越回到六七十年代，拄著拐杖坐在門邊，十指永遠(yuǎn)伸不直，只有藏青色的褂子，除此之外沒有任何鮮亮的色彩。電影呈現(xiàn)的是畫面，我卻聞到了童年時在鄉(xiāng)下的味道。石頭壘起了房子，車子帶走了性命，毒藥隨處可見，城市遠(yuǎn)在天邊。可以說導(dǎo)演把太多的災(zāi)難集中降臨到一個家庭身上，但是不能的否認(rèn)這些災(zāi)難實(shí)屬存在，劇情并不夸張狗血，而是真正的現(xiàn)實(shí)主義。中間一度看不下去，說它像《東京物語》都是對它誤解，比起前者的物哀和傷感，《喜喪》簡直就是一把剛剛磨好的刀直入胸腔。