第三部費(fèi)里尼。導(dǎo)演本人曾試圖否認(rèn)片名與“我記得”的聯(lián)系，而稱此作呈現(xiàn)的影像并非“回憶”，而是“發(fā)明”，由此便引出了對費(fèi)里尼這部后期作品以及觀測其該階段創(chuàng)作風(fēng)格演化的更為提煉的角度：比起忠實(shí)的還原（記錄），更像是在描繪（創(chuàng)作）故鄉(xiāng)在他心中應(yīng)有的模樣；于是其馬戲團(tuán)情結(jié)在此有了空前自由的釋放——無論三教九流、士農(nóng)工商還是法西斯皆被以孩童般天真懵懂又連貫自然的視角鑲?cè)脒@幅如碎夢般易逝、又如鄉(xiāng)愁般永恒的諷刺畫中，在由亙古不變的四季變換和順理成章的角色命運(yùn)所營造的真實(shí)感的包裹下，統(tǒng)一傳遞出費(fèi)里尼剛正的歷史態(tài)度和對祖國人民一成不變的憐憫與關(guān)愛。即使“純電影”作為一種無限接近夢境本質(zhì)的藝術(shù)形式可視為費(fèi)里尼悲觀主義的一定體現(xiàn)，這場夢本身也依舊美麗，一如那佇立在夏雪中的孔雀。