這部終于覺(jué)出夏布洛爾的好來(lái)了，重要的不是犯罪行為，甚至也不是行為背后的犯罪心理，而是導(dǎo)致這一系列行為和扭曲心態(tài)的社會(huì)原因，兩個(gè)階層之間無(wú)法逾越的隔閡。在一團(tuán)和氣的主仆關(guān)系的表象下掩藏著主家對(duì)女仆無(wú)意識(shí)的傲慢和苛刻，但這種高傲和苛刻并不是主家的責(zé)任，而是來(lái)自于上位階層對(duì)下位階層天然的文化壁壘所導(dǎo)致的難以共情。身為“文明人”的主家將女仆的文盲視為奇恥大辱、《唐璜》和泡沫綜藝在同一屋檐下硬生生劃分出兩個(gè)空間、警察幾乎本能地對(duì)下位階層進(jìn)行有罪推論，這樣根深蒂固的社會(huì)集體心態(tài)成了“無(wú)因的殺機(jī)”背后的催化劑。而夏布洛爾的高明在于，他不僅無(wú)情地揭開(kāi)了主家文明的假面，甚至也并不同情蘇菲和珍，給她們安排了近乎嘲諷的結(jié)局。對(duì)這部電影而言，作為導(dǎo)演的夏布洛爾本人才是最冷酷的。