冠以土法煉鋼式的破案模式，經(jīng)典推理橋段無(wú)縫嵌入鄉(xiāng)村現(xiàn)狀，點(diǎn)到為止的社會(huì)問(wèn)題透過(guò)表象的黑色幽默照進(jìn)現(xiàn)實(shí)——城鄉(xiāng)差距，青年流向城鎮(zhèn)，鄉(xiāng)村凋敝引發(fā)的空巢現(xiàn)象，個(gè)人關(guān)于道德倫理和法律秩序的天人交戰(zhàn)。劇本寫得相當(dāng)縝密，在不乏戲劇化走向的情節(jié)中緊密箍扎細(xì)節(jié)注腳（如聯(lián)系不上的離鄉(xiāng)女兒，如對(duì)馬的功能性利用和建構(gòu)人物情感的功能），作為處女作即能編導(dǎo)如此實(shí)屬不易。素人演員獨(dú)有的稚拙反向彰顯冷面幽默，土味雙偵探簡(jiǎn)直太可愛(ài)，尤其占義一角太圈粉，契合文本的喜劇風(fēng)格。導(dǎo)演映后說(shuō)“喜歡一些失衡的東西”，非常認(rèn)同，我最喜歡的三個(gè)片段正是這種略略失衡的宕開一筆——樹河醒來(lái)前關(guān)于西瓜的夢(mèng)，屋頂游動(dòng)的金魚，以及結(jié)尾三人走進(jìn)明亮的翠綠的樹林；生活的樂(lè)與苦，得與失，美和詩(shī)意，都在不動(dòng)聲色的罅隙閃現(xiàn)。