和回歸后的《甜蜜蜜》形成奇妙對(duì)比：《甜蜜蜜》中有移民路上的同志、有移民之愛(ài)，而《愛(ài)在別鄉(xiāng)的季節(jié)》卻是移民之愛(ài)的失敗，是與故鄉(xiāng)的生離死別；雖然共同講述著移民的困境，本片卻遠(yuǎn)比《甜》更絕望更決絕，它講述的是一種「愛(ài)在」的不可能，而非「同志」的可能性。紅喜極而泣的時(shí)刻，既是她與愛(ài)人、與故鄉(xiāng)永恒斷裂的時(shí)刻。在異鄉(xiāng)相擁而泣、唇齒相接的夜晚，《我的祖國(guó)》伴隨性一同出現(xiàn)，既是故鄉(xiāng)的、歷史的、文化的創(chuàng)傷如無(wú)所不在的幽靈籠罩在愛(ài)人們頭上，又在第二天醒來(lái)后人格轉(zhuǎn)換、翻臉不認(rèn)人之前預(yù)示著他們的愛(ài)與性只能存在于那樣的陰影之中，當(dāng)異鄉(xiāng)的太陽(yáng)升起時(shí)，身在異鄉(xiāng)的愛(ài)人即刻化為泡影。身體作為尊嚴(yán)的替代物，displacement在男女身上皆體現(xiàn)為性自主權(quán)的喪失，移民被高度性化，成為性暴力的對(duì)象和通道，而紅本來(lái)的人格被異鄉(xiāng)逼入室內(nèi)和黑夜。