書的著者和讀者，在形式上特別顯得單對(duì)單。而交響樂，看起來有那么多的演奏家，其實(shí)是表達(dá)作曲者一個(gè)人的意思。文化是「文化資產(chǎn)階級(jí)」身上的一塊塊遮羞布，是印在其肖像旁邊，貼在其「臥室」墻上一排排發(fā)光而耀眼的裝飾物。上臺(tái)指揮之前指揮家《塔爾》就在通過一系列「無調(diào)性」操作瘋狂暗示臺(tái)下的觀眾。正如她之前所說，我們「人類」是在和時(shí)間打交道，而作為人類藝術(shù)創(chuàng)作沖動(dòng)下的產(chǎn)物，藝術(shù)作品本身對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作與再創(chuàng)作過程也有其自反性。所以，男性作曲家馬勒具有游說「選舉」性、隱私「丑聞」性和傳播「染指」性的愛情「遺產(chǎn)」是「性少數(shù)群體」指揮家《塔爾》選擇「cosplay」的主題。熟悉導(dǎo)演作品「調(diào)性」的觀眾都知道，中產(chǎn)階級(jí)的生產(chǎn)與再生產(chǎn)「循環(huán)」被《娜塔麗》阻斷后，資產(chǎn)階級(jí)女權(quán)因缺少愛情滋養(yǎng)而注定辭去首席職務(wù)是導(dǎo)演處理的母題。