6/10。加瑞爾與安迪范霍爾的睡眠實驗有共通之處，希望用單個凝視身體姿勢的鏡頭把沒耐心的觀眾給逼走，開場女人睡著的姿勢、男人行走的姿勢，回家后靠墻而坐近乎停滯的姿勢，緩緩看向某處的眼神移動，重逢后接到一個電話、一扇門的打開，使敘事產(chǎn)生大量空隙的身體無聲運動畫面，蘊含著愛無聲無息的消失、復(fù)歸和死亡，特別是與瑪麗安見面的艾琳走后，瑪麗安獨坐流淚的鏡頭長達半分鐘之久，背景是簡潔的印花墻紙，信息被精簡到極致，但瑪麗安失去愛情滋養(yǎng)的絕望情緒卻強化了，杰拉德從艾琳那收到了瑪麗安騎車出門后被發(fā)現(xiàn)橫尸路邊的訊息，結(jié)尾艾琳知道杰拉德有了外遇，激將法之下杰拉德離開了，把門關(guān)上陷入一陣黑暗，這是暗示艾琳會重蹈瑪麗安的歷史嗎？當(dāng)初瑪麗安懷疑愛能不能喂飽彼此，于是杰拉德寫信離開，如今重建家庭后再次離開，就留給觀眾遐想了。