對我而言最有意思的地方是它的取景地。搜了一下，包含1930年代建成的昆鋼老廠區(qū)，1970年代的昆明市手扶拖拉機(jī)廠，1980年代的“五鈉廠”，還有一些其他三線建設(shè)的舊址。改革開放的創(chuàng)傷經(jīng)驗之所以能夠一次次借助轉(zhuǎn)型期東北老工業(yè)基地的故事，不僅在于它在此地影響最大，或是已成為少數(shù)可被言說的社會題材的事實，同時也依賴于在漫長時間中，人們對集體生活的空間構(gòu)造和空間感覺的一致性。單位圍墻中的建筑有著相同的風(fēng)貌，是這一代創(chuàng)作者和觀眾能夠共享的記憶。因為這種一致性，昨日的西南才能生產(chǎn)出今日的東北，正如昨日的東北曾經(jīng)生產(chǎn)出昨日的西南。 “東北文藝復(fù)興”讓東北被看到，但銘記可能也意味著固化乃至擦除。影像和文學(xué)中的東北，好像慢慢成為了一個孤島，兇案發(fā)生的場所，集體制的博物館，或是陳列共和國記憶的文創(chuàng)園。