非常理解并且極度羨慕從東北改到呼市的處理，能以近乎白描的方式重建年少記憶是一種我特別能夠共情的野心，記憶一定是有空間承載的、一定是有明確地標(biāo)的，這大概也是主創(chuàng)之所以犧牲本應(yīng)該豐富人物和敘事的筆墨來(lái)營(yíng)造和豐滿(mǎn)年代質(zhì)感的原因之一吧。但不得不說(shuō)，我實(shí)在是太喜歡這份接近于科長(zhǎng)的質(zhì)感了，它足以推動(dòng)著我一路看下去。唯一打消這種“科長(zhǎng)感”的是畫(huà)面有時(shí)還是無(wú)法避免的太過(guò)干凈了，比如小賣(mài)部破舊的木門(mén)上廣告像樹(shù)木年輪一樣附上新的一層又剝落殘破，然而門(mén)上的玻璃卻干凈得看不出一點(diǎn)灰塵。選角上也是獨(dú)具慧眼，董寶石在一眾被削弱的人物里顯得那么鮮活完整，渾然天成。 以及，迷霧劇場(chǎng)已經(jīng)進(jìn)化出真正意義上的迷你劇了，龔宇、王曉暉怎么還沒(méi)出書(shū)？