當(dāng)電影必須要用集體去塑造個體的時候，一種巨大的內(nèi)部張力已經(jīng)出現(xiàn)了。不是《郎平傳》，三段戲沒法用《史蒂夫·喬布斯》的方式寫，而改名風(fēng)波也說明了，來自權(quán)威的力量剝奪了電影的代表權(quán)。而“奪冠”并沒有去反思和挑戰(zhàn)的意味，依然是一種正面的宣揚，但郎平至少在最后開始拷問隊員的主觀意愿。可惜第一幕垮塌得太厲害，為了輸出80年代的女排精神，著力點散亂無章，上來就是接連不斷的強輸出，但扣的球都到觀眾的界外。等到08年，國家利益和個人選擇之間出現(xiàn)了強烈的戲劇性，可也放棄了進一步挖掘的可能。最嚴重的缺陷還是對比賽場面的呈現(xiàn)，碎剪的編排絲毫沒有帶來情緒的遞進。另，上字幕卡和時代影像來轉(zhuǎn)場的方法過于偷懶。它那種主動或被動的撕裂，太容易讓人想起《八佰》，只是，管虎用《金剛川》換回了它，陳可辛能用《女排》換回《李娜》嗎？