相較于本片的創(chuàng)作質(zhì)量，更讓我中意的是它的創(chuàng)作傾向，后者甚至體現(xiàn)出了某種社會(huì)實(shí)驗(yàn)性——參演本片的全都是當(dāng)?shù)鼐用瘢娪皩?shí)景拍攝于俄羅斯東部一個(gè)由湖水盤(pán)繞的偏遠(yuǎn)村莊，那里多少有些村上春樹(shù)筆下的“世界盡頭”的感覺(jué)。同時(shí)，本片對(duì)室內(nèi)空間的拍攝常常處在類似監(jiān)控?cái)z像頭位置的全景機(jī)位，這又在某種程度上增強(qiáng)了它所帶有的紀(jì)實(shí)感。本片的視角與主題的確是可貴且吸引人的，他聚焦一群生活在主流狀況之外的小人物的日常生活，那里的時(shí)間和空間似乎是循環(huán)式的，我們同郵差一起經(jīng)歷了日程與地域的周期運(yùn)動(dòng)。而從另一個(gè)角度來(lái)看，循環(huán)即意味著某種程度的終結(jié)，歷史似乎在這里停止了或消失了，盡管CCCP的遺跡還屹立在村莊的邊緣，但那些儼然只是一堆集體記憶的剩余物而已，就像反復(fù)播放的電視節(jié)目也只象征了一種對(duì)往日生活的惰性復(fù)調(diào)?；鸺裏o(wú)所謂人間。