“戰(zhàn)后迷惘/信仰審視”命題作文，對于大師與弗萊迪之間的關(guān)系處理上PTA有意模糊界限，蔚藍(lán)翻涌的大海隱喻心潮暗涌/內(nèi)心本我。PTA在對于影片把控上也顯得更為圓融大氣，不如以往作品文本工整，攝影也不再咄咄逼人，更多的是將攝影/配樂/表演/文本完全植根于影像之中。【野獸—大師】關(guān)系曖昧，被刻意抹除分裂感，讓其更像是大師的一體兩面（所以影帝領(lǐng)獎也是兩人并列），戰(zhàn)后的迷惘/精神本我被緊密相連，構(gòu)筑成了這樣一部復(fù)雜多元的電影。在表演上，菲利普/杰昆表演方式也也形成鮮明對立，即【沉穩(wěn)內(nèi)斂—張揚猖狂】如上同側(cè)面佐證影片精神對立這一說，同時將【主人—馴獸】的關(guān)系變性套用在兩人身上，使其文本更具可掘性，值得再三回味。PTA鏡頭下50年代的美國實在太過光彩奪目，望有生之年在大銀幕上看到。