9.5/10 #PFF30 關(guān)于聲音(有聲/無聲)在劇院內(nèi)的在場(chǎng)，來破解線性的時(shí)間與記憶的局限，顯然是柏格森般延綿的，打破記憶擷取的機(jī)制(隧道或冰柜)，斯文頓隨意的"散步"并不用遵守任何意義上的順序(當(dāng)主角的"記憶"出現(xiàn)偏差而不可靠時(shí))，而只是如記憶一般零碎/不完整且?guī)в懈蓴_的圖像。聲音超越圖像成為了"事物曾發(fā)生"的索引性符號(hào)，這種私人性的體驗(yàn)在黑箱(影院)內(nèi)被共享，且被機(jī)械記錄可視化地還原，不正是《安妮特》的開頭嗎，汽車共同在深夜報(bào)警閃燈仿佛回到《神圣車行》。新的自然主義，假設(shè)共振可以成為保存千年(如考古發(fā)掘的骨骼殘骸)的動(dòng)量，我們就可以如結(jié)尾般去接受那些來自上古的語言與震顫，是過去也是未來，通過自制的(木盒子機(jī)械)和具身性的(肉體觸碰)發(fā)射/接受機(jī)制，感受自然萬物的底噪。