詹金斯和亞馬遜的這次文學(xué)影像化探索，電視劇工業(yè)的娛樂(lè)配方消失了，每集時(shí)長(zhǎng)不一，視聽(tīng)占據(jù)感官而文本臺(tái)詞退位。夢(mèng)游般意識(shí)流的畫(huà)面將觀者拽入與苦難同頻呼吸的撕扯體驗(yàn)，囈語(yǔ)式閃回的特寫(xiě)畫(huà)像又讓無(wú)數(shù)被抹煞的黑人臉孔穿透屏幕在善惡角力中戰(zhàn)勝死亡和遺忘的屠刀。不同的敘事風(fēng)格和觀看視角盡顯其用，母親與女兒，逃離的和失散的，圣徒與女巫，獵手與奴隸，未來(lái)與昨日，情緒聲場(chǎng)地下若即若離的軌道鏡像排布角色的命運(yùn)，種子超脫臍帶的羈絆播撒自由愿力，惡魔被邪惡信仰自縛垂死在漆黑深淵。地下鐵道通往的新世界光輝全數(shù)被黑暗絞殺，無(wú)論逃往何處，遠(yuǎn)方除了沉默應(yīng)答一片荒原寂靜。奴隸制時(shí)代的血淚史詩(shī)于當(dāng)下卻有寓言般的恐怖回音，歷史的凄厲尖叫仍在撕扯著末日木筏。美國(guó)夢(mèng)是個(gè)古老的燦爛騙局，當(dāng)她展示遍體鞭痕，整個(gè)族群受難的恥辱地圖如燈塔升起。