伯格曼在探討過(guò)信仰、關(guān)系、潛意識(shí)和死亡之后，用這部電影回歸了它們?nèi)w。安娜抱住艾格尼絲的場(chǎng)景暗示著母性向神性的轉(zhuǎn)化、三姐妹在主體間性下居守著令人絕望的符號(hào)傳統(tǒng)、回憶中擁有妹妹的面孔的母親令人聯(lián)想起拉康的“父之名”。至少在呼喊與細(xì)語(yǔ)之前，伯格曼不那么強(qiáng)調(diào)形式的創(chuàng)新，許多攝人心魄的運(yùn)鏡也不過(guò)是妙筆偶得——借用@moodlebug老師的話說(shuō)，是那種，觀眾要被電影殺死的類型。但是這部電影從一開(kāi)始就充斥著象征元素——紅色背景、白色長(zhǎng)裙、時(shí)鐘、哭泣的女人…可謂是伯格曼兼具總結(jié)和創(chuàng)新必看之作。