
紅是由虎子執(zhí)導,程楓,尹航,李芯逸主演的一部國產(chǎn)劇。主要講述了:身懷國仇家恨的留日學生周行健畢業(yè)回到祖國,發(fā)現(xiàn)國破家亡,經(jīng)歷種種坎坷,周行健終于走上抗日之路

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ZRJ做一個專心致:121.76.52.24我們一定也有一些再也見不到的人,這樣的維系著,跨過山河,言猶在耳。
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睡醒:182.92.229.103不一樣的唐朝,不一樣的武俠,侯孝賢不僅在這兩方面刷新了觀眾的固有思維認知模式,同時還讓很多內(nèi)地觀眾知道,原來電影還能這么拍,那種顆粒感就是傳說中的膠片感。故事藏的很深,依舊有平易近人的戲劇元素,風格的隱和藏,適合這樣一個無法考據(jù)還原生活細節(jié)的唐朝故事,極簡其實很難?!铩铩铩?
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靚女不需要理由:123.234.180.35很少看到韓裔和印度人主演的喜劇片. 是約翰.趙主演的。他在《美國派》里也有出現(xiàn)過。
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梓葦一:171.10.76.168男主如果不跟神經(jīng)線有問題似得老繃直著身體墊腳尖跟人說話就給打滿分
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椰奶奶爸:106.89.203.67連看三部Capra,美國式樂觀主義+平民主義左傾(?)+白男中心。以神經(jīng)喜劇范疇而言,卡普拉無疑在男性身上傾注了過多的生命力,與之相比的女性宛如工具人和“獎勵”;正如他一度偏離愛情主題,導向了社會關注和階級暗示,最為明顯的是后半段占接近過半片長的庭審。并非精于場面調(diào)度攝影或剪輯,而是精于表達,在大蕭條之后的撫慰。Cooper的優(yōu)雅作態(tài)賦予角色相對穩(wěn)定甚至理性的氣質(zhì),產(chǎn)生一種與基頓相似的冷面笑匠面具,喜劇扮演的標志突出。相比之下到了斯圖爾特那里,小鎮(zhèn)青年則是以更為自然與寫實地呈現(xiàn)