8.3，不認同這部和《風中的母雞》一樣是小津失敗作品代表的普遍觀點。對于本片這樣明顯帶有作者自我懷疑和自我否定色彩的作品，我們應該跳出評論界和大眾給小津設置的框架，從作品本身以及與小津“宇宙”的關(guān)系去評價。實際上，殘酷和冷峻在小津每一部作品都有體現(xiàn)，雖然大多影藏在東方式的情感平衡背后，且很少像本片一樣極端，但不一樣的表述方式只能說是偏離了觀眾預期，談不上失敗。至于本片實驗性極強的副軸敘事，其實極大加強了影片內(nèi)部的文本間性，另外這種敘事方法在他早期作品里已經(jīng)有體現(xiàn)，到晚期更成了小津新的標志，而本片作為連接不同敘事階段的橋梁作用自然不容忽視。