9/10。對能劇的腳步處理和傳統(tǒng)美術(shù)借鑒十分明顯，開頭鷲津武和副將林中馳馬的行進(jìn)節(jié)奏同時停頓、同時轉(zhuǎn)向，妖婆消失后兩人一齊膝蓋彎曲邁向破竹房，兩匹馬的一致和步伐協(xié)調(diào)渲染著兩位武士下克上的一致欲望，副將非但不營救世子反而關(guān)城門放箭，有種合謀嫁禍的意味。室內(nèi)陳設(shè)極簡，在奇怪的寧靜中突顯強有力的恐懼，譬如不啟用的房間，墻壁沾著過去城主刷不掉的血跡、烏鴉驚悚的叫喚，去打掃的侍衛(wèi)久經(jīng)沙場也覺慌張，在這里淺茅走入黑暗廊道再拿酒返回的場面調(diào)度隱喻殺主，黑澤明將麥克白夫人改編得更富有加重心疑的詭異味，副將告密的威脅、主公借獵來訪的企圖等冷靜分析嘲諷了武士滿口忠義，與她洗不盡雙手的因果報應(yīng)相比，站不穩(wěn)的鷲津武從臺階滾落嚇得士兵們連連后退，保存了王者氣勢。荒原禿嶺、漫天風(fēng)沙的首尾低呤，是人物內(nèi)心喪失生機的圖景。