水和下水孔對(duì)情欲和兩性關(guān)系變化的暗示。小康一直是失語(yǔ)被動(dòng)的，無(wú)論是父子關(guān)系還是在性方面（最后電話交友那里他緊張的喝飲料一直拒接電話）。偷聽，偷窺，跟蹤，影子一樣備受壓抑的青年，只能通過(guò)扎蟑螂和破壞摩托車來(lái)獲得釋放。阿哲表面上貌似小康的反面，但其實(shí)兩人有相同的內(nèi)核，在“釋放”過(guò)后蔡明亮給了兩人類似的表情。最后馬路街景的空境頭很像阿莫多瓦《我為什么命該如此》結(jié)尾的鏡頭，暗示了一種群體性的趨同狀態(tài)。最喜歡的段落是小康兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)跟著推破摩托車的阿哲后面，兩人穿著同樣顏色的衣服，感覺(jué)身體(阿哲，行動(dòng)力）和影子(小康，無(wú)行動(dòng)力)合二為一了。關(guān)于父子關(guān)系(弒父，討好父親，父親的缺失)即是針對(duì)個(gè)體經(jīng)驗(yàn)的，也含有政治隱喻。