@183min. 屬于塔可夫斯基的史詩(shī)，敘事密度的洪流裹挾著人物在精神印跡的歷史圖騰上緩慢行進(jìn)，由盧布廖夫背后全知視角審視眾生，視點(diǎn)隱于畫(huà)外而始終巡梭在鏡頭所抵之處的人物群像，部分?jǐn)⑹侣?lián)想及庫(kù)布里克但與之相較塔可夫斯基所涵蓋畛域及先驗(yàn)性致使其在視聽(tīng)豐富度遠(yuǎn)不如的情況下仍可演繹出相等的史詩(shī)厚度，其一部分得益于敘事結(jié)構(gòu)的明確——泯滅空間局限性的縱延框架促使每個(gè)局部段落都在不斷被強(qiáng)調(diào)、被拔高的上帝形象（or盧布廖夫）審視下串聯(lián)起民族歷史碎片，并在逐漸異變的漫長(zhǎng)歷程中向電影內(nèi)部滑落，深處的悲憫情感驅(qū)動(dòng)力推進(jìn)著敘述語(yǔ)速。結(jié)尾處的疊化是塔氏作品中少見(jiàn)的引導(dǎo)性剪輯。