以博尼采的說(shuō)法類比，前三分之一的中歐背景是門面（facade）亦是具有政治性的，污點(diǎn)/反?？腕w是貴婦的消失，一方面產(chǎn)生罪行、使凝視著落，另一方面將情侶粘合，是一場(chǎng)“致命的濫交”（fatal promiscuity），形成“暫時(shí)的三重結(jié)合”（mènage à trois），加之以粘滯放緩、主觀性延長(zhǎng)的時(shí)間流程和頻繁反轉(zhuǎn)、跳躍的情節(jié)與節(jié)奏，最后在不穩(wěn)定和瀕臨險(xiǎn)境時(shí)走向大團(tuán)圓結(jié)局。介于默片氣質(zhì)的雜耍與有聲片的淫穢之間，在經(jīng)典敘事框架以里，維護(hù)古典意識(shí)形態(tài)，新符碼漸漸成型，作者性初顯。