“嫁女”主題的變奏，只不過(guò)這次是徹底的悲觀，如果最后原節(jié)子“出嫁”前沒(méi)有那段強(qiáng)行拋出的“中心思想”式說(shuō)教，幾乎可稱作傳統(tǒng)家庭的挽歌。小津仍然用著擅長(zhǎng)的固定鏡頭、空鏡轉(zhuǎn)場(chǎng)，但面對(duì)如此激烈的戲劇沖突，這種“淡淡傷感”的表現(xiàn)形式是不太夠的，父親所謂的“關(guān)懷”流于表面，孝子的矛盾掙扎也沒(méi)有深入，只好用明子突如其來(lái)的死亡來(lái)扣回對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值的呼喚。說(shuō)到底，孝子回歸家庭就真的能得到幸福嗎?倒是和愛(ài)人浪跡天涯的母親更幸福些。