電影始終以一種很平靜的方式表現(xiàn)時間，妻子的絕癥、黑幫的債期、相機的快門等，都被視為時間的暗示象征，而當畫作出現(xiàn)在銀幕上時，時間被中斷了，或者說時間呈現(xiàn)出了一段真空，這段真空選擇以超現(xiàn)實/非現(xiàn)實的形式類比現(xiàn)實，觀眾便從“觀看的持續(xù)”中得以抽身，進而被逼迫著進行凝視，借由此，電影/畫作與觀眾的關(guān)系被確定，鏡頭逐漸自由，人物的形象狀態(tài)擺脫了既定的視角束縛，身體靈動起來。