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哆啦A夢(mèng)1979是由楠葉宏三,芝山努執(zhí)導(dǎo),大山信代,小原乃梨子,野村道子,立壁和也,肝付兼太主演的一部日韓動(dòng)漫。主要講述了:小學(xué)生靜兒、大雄、強(qiáng)夫和胖子技安是四個(gè)最親密的伙伴,說(shuō)是親密伙伴,是因?yàn)樗麄兯膫€(gè)經(jīng)常在一起玩,但強(qiáng)夫和胖子技安經(jīng)常欺負(fù)大雄。而大雄天生就是被人欺負(fù)的對(duì)象,他膽小內(nèi)向,經(jīng)常被強(qiáng)夫和技安欺負(fù)得大哭著跑

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老嬰:182.88.171.687.8,米蘭德的演技精彩;結(jié)局顯然讓大多在等那一響的人都不大滿意;再次說(shuō)明了好姑娘都愛asshole,圣母心要不得;想起了我小時(shí)候酗酒的鄰居,有漂亮的太太和女兒,卻40出頭就死于肝癌;酗酒的人沒有發(fā)現(xiàn)生命美好的能力,唯有杯中物才能忘記現(xiàn)實(shí)中的失意
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瓜姬小絲:123.232.104.240天堂和地獄永遠(yuǎn)只是一線之隔,決定因素正是主體的想象。這個(gè)太平洋上的太平島 不過(guò)是一個(gè)虛構(gòu),這一點(diǎn)明確寫在塞拉這部相當(dāng)通俗的作品題目里(Paci-fiction)。但在如何在電影的虛構(gòu)性框架里凸顯出對(duì)太平的虛構(gòu)這一問(wèn)題上,塞拉選擇了十分主流的手段:在紀(jì)實(shí)性平緩鏡頭中混入擾亂因素,從而逐漸將客觀畫面向人物內(nèi)心移動(dòng)。這種嚴(yán)肅的、一板一眼式的美學(xué)進(jìn)程揭露的反倒是作者自己作為歐洲人的悲天憫人視角。這就導(dǎo)致了這部關(guān)于后殖民、再殖民的作品最終依然需要依賴于一個(gè)殖民者主角的眼睛,來(lái)在他看到的畫面里摻雜上他本人的妄想癥。
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倫拾:222.24.188.66首先,為梁家輝年輕時(shí)候的肉體點(diǎn)個(gè)贊,令人血脈噴張。其次,喜歡女主在里面的言行舉止,不卑不亢,輕柔優(yōu)雅,值得借鑒模仿。另外,據(jù)說(shuō)杜拉斯一開始相中的是阿加莎,只可惜年齡不符。喜歡幾個(gè)片段中快速剪輯的大特寫,光線到位,情感到位,是一部讓人看了非常動(dòng)情的電影。
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專打妖怪精:106.81.212.140治愈系片子.我愛他們!!!
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阿不:106.91.147.24不光是工作,另一種時(shí)間方式可能會(huì)使肉身?yè)Q成別的組織方式?一方面,我總想通過(guò)手機(jī)相冊(cè)的時(shí)間線串聯(lián)起一個(gè)(日常運(yùn)營(yíng)時(shí)間),但又因?yàn)閯e的時(shí)間方式總是不屑于日常運(yùn)營(yíng)時(shí)間。主角在外面跑步,這時(shí)他的肉身會(huì)被視作很日常的,但他到底在跑些什么(想的是啥)。這里即便寒冷,即便動(dòng)亂,但那樣的沖突(例如,主角在忙事時(shí)甚至放棄了工作)好像得到了看似的調(diào)和?不太知道這個(gè)跟我走吧是啥,但就表面那個(gè)拒絕挺有意思的。