我們說(shuō)到希臘，總是想到愛琴海上的璀璨明珠；而安氏的電影里展現(xiàn)出來(lái)的希臘，卻永遠(yuǎn)是巴爾干半島上那個(gè)荒蕪貧瘠，永遠(yuǎn)扎著鐵絲網(wǎng)的邊境地帶。 人類的劃界行為在安氏的影片中荒誕盡顯，安導(dǎo)過(guò)于悲天憫人，所以人類間涉及民族、國(guó)家的政治問(wèn)題在他眼里看來(lái)大概是不可解的。當(dāng)你意識(shí)到道德的時(shí)候，你發(fā)現(xiàn)自己無(wú)家可歸(出走的政治家)；你是秩序維持者的話，你將失去自我(軍官)；去國(guó)離鄉(xiāng)者孤苦無(wú)依(姐姐一家)；神父的祝福無(wú)可拯救(匆匆逃離)；甚至連記者也無(wú)法尋找到真實(shí)的圖景。 摘抄浪漫的句子: 在大雨的背景聲中，若人們想聽到音樂(lè)，我還是選擇沉默吧。 經(jīng)典鏡頭: 隔河相望的婚禮；國(guó)界線上的抬腿試探(與海報(bào)相得益彰)；電線桿上的群鳥。