“《機(jī)械芭蕾》斷然拒絕線性時(shí)間向前推移，及其平緩前行的感覺 —— 一個(gè)洗衣女工反復(fù)爬行在陡峭的石階之上，與杜尚 1912 年的優(yōu)雅繪制的照片-電影式的《下樓梯的裸體》相反，是一種杜米埃（Honoré Daumier）式的東西，在蒙太奇加速的情況下，抽象的機(jī)器形狀卻異常緩慢。萊熱歡迎電影媒介，因?yàn)樗o“紀(jì)實(shí)真相”帶來新的可能性；他后期的立體主義概念的影像作為一種客觀的符號(hào)，通過影片的卓別林式的標(biāo)題以及循環(huán)的構(gòu)圖設(shè)置 —— 影片經(jīng)由戲仿羅曼司小說來布置開局和結(jié)尾（萊熱太太在慢動(dòng)作中用鼻子吸氣）。將影片作為在兩個(gè)凍結(jié)的時(shí)刻之間懸置的一個(gè)對象，之后也為科克托在《詩人之血》中使用，在這個(gè)例子中，拍攝了一個(gè)倒塌的煙囪?！保ń芨ダ铩ぶZ維爾-史密斯《世界電影史》）