索倫蒂諾的電影很擅長用神跡時刻來提升電影的情感層次，尤其在《年輕的教宗》里對神跡的應(yīng)用達到了最佳，而本片索倫蒂諾卻減少了對這種神跡的應(yīng)用，他回到故鄉(xiāng)重新審視自己的少年時代，那些隱秘的傷心往事和成為導(dǎo)演的鋪墊之路都在那不勒斯的海水中慢慢浮現(xiàn)。電影很私人，涉及導(dǎo)演自我往事的映射，也因此很輕柔。費里尼和馬拉多納，分別在電影技法上和往事中像兩尊神像是精神的圖騰也是模糊時光的印證。上帝之手的隱喻潛藏了所有對命運的唏噓，而在離鄉(xiāng)的路上，少年的心緒和時光也一去不再復(fù)返。但這部電影對于索倫蒂諾來說所表達的還差很多，甚至有些對索倫蒂諾電影的重復(fù)審美疲勞。