金寶拉展示了她捕捉影像多相性的能力，那些纖細(xì)又尖銳、真實(shí)又迷幻、遙遠(yuǎn)又切近、令人困惑卻清晰在場的末梢感覺交織一體，構(gòu)成少女對(duì)世界一次次的靈性凝視。敘事上也有妙筆，大橋坍塌處虛槍兇猛，重拳卻趨簡，最終凝結(jié)成一片空濛悵惘的遙望。如果真的存在著“集體記憶”的話，那么它的主語必須要是如恩熙這樣的個(gè)體生命，《蜂鳥》為慣于呈現(xiàn)后威權(quán)時(shí)代創(chuàng)傷綜合癥的韓國電影補(bǔ)上了輕盈的一筆。看的時(shí)候總想到楊德昌。