六十分鐘的下層庶民喜劇，圍繞兩個(gè)藝伎周旋于她們所依賴的四個(gè)男人之間展開(kāi)故事，不同階級(jí)、職業(yè)、社會(huì)地位的四個(gè)男性形象特點(diǎn)鮮明突出，而從他們的選擇行為中就能折射出男性社會(huì)對(duì)待藝伎的態(tài)度，使得多條劇情線清晰并具有批判意義。采取“非戲劇化”的拍攝方式，甚至在結(jié)尾受傷的小玩意痛罵男人時(shí)還有木門(mén)阻隔鏡頭，空間阻隔抽離了觀眾同情情緒，繼而審視兩姊妹的命運(yùn)。基于日本窄小的木屋空間，取景和場(chǎng)景調(diào)度上利用木門(mén)、門(mén)簾區(qū)分前后景營(yíng)造縱深感，外化了復(fù)雜的人物關(guān)系；卷軸式橫移鏡頭橫向拓寬視野。31:17鏡頭跟隨落魄雜貨店老板在繁華的祇園藝伎區(qū)小巷行走直至出畫(huà)，31:35切換到下一條小巷，雜貨店老板迎著鏡頭行走，藝伎區(qū)的寬街窄巷和房子一覽無(wú)遺，藝伎彈唱作為配樂(lè)，寥寥兩個(gè)流暢的長(zhǎng)鏡頭呈現(xiàn)了藝伎區(qū)的生活面貌。